首頁 > 藝術鑒賞頻道 > 博古搜珍

北派山水宗師——李成的傳世山水畫

[提要]李成(919-967),五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安(今陜西西安),先世系唐宗室,祖父于五代時避亂遷家營丘(今昌樂縣營丘鎮),故又稱李營丘。擅畫山水,師承荊浩、關仝,后師造化,自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。

  北派山水興起于五代十國時期,以荊浩、關仝為代表。寄情山水的心態,追求仙境、禪境和世外桃源寧靜的牧歌形式為主,明顯地有崇山峻嶺的北方山水雄壯渾偉的風格,并呈現出整體上相對突出的寫實特征。

  到了北宋時期,山水畫繼五代之后發展更為成熟,名家輩出,風格多樣。其中李成、范寬繼承并發展了荊關的北派山水,此時北派山水發展到最高峰,成為當時畫壇的主流。而“北派山水畫”這一概念,主要是指從唐五代到兩宋之間三百多年時間的山水畫派。今天小編向大家介紹一下北派山水宗師——李成。

  李成(919-967),五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安(今陜西西安),先世系唐宗室,祖父于五代時避亂遷家營丘(今昌樂縣營丘鎮),故又稱李營丘。擅畫山水,師承荊浩、關仝,后師造化,自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。平遠寒林,畫法簡練,氣象蕭疏,好用淡墨,有“惜墨如金”之稱;畫山石如卷動的云,后人稱為“卷云皴”;畫寒林創“蟹爪”法。米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中,石如云動”,這種“石如云動”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風格標記。他和范寬與另一位山水畫家關仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標程”的大師。學他畫法的較多。畫跡在北宋時已經很少,米芾甚至提出了“無李論”之說。作品成功地表現了煙靄霏霧和風雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀,具有氣象蕭疏,煙林清曠,毫鋒穎脫,墨法精微的特點。今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)、《寒林平野圖》、《晴巒蕭寺圖》、《茂林遠岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發展具有極大影響,師承者眾多,有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏家王時敏在《煙客題跋》中有《題自畫關使君袁環中》中對袁樞贊賞道:“環翁使君,既工盤礴,又富收藏。李營丘為士大夫之宗,米南宮乃精鑒之祖,(袁可立子袁樞)故使荊、關,董、巨真名跡歸其家?!?

  傳世名作:

宋 李成、王曉 讀碑窠石圖 絹本墨色 126.3×2622.5px 日本大阪市立美術館藏

  《讀碑窠石圖》為五代末北宋初李成與王曉合作。圖中殘碑上應有小字二行,一書“李成畫樹石”,一書“王曉補 人物”,但現存此圖中已無此二行小字,所以為摹本。但不妨礙體會李成寄于畫中的意境?!蹲x碑窠石圖》為雙拼絹繪制的大幅 山水
畫,表現冬日田野上,一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文,近處陂陀上 生長著木葉盡脫的寒樹。

  觀此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中,一塊殘碑,幾株枯樹,原野凄涼。作者表現出人世滄桑,往事如煙,不堪回首之感,表現出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫中殘碑以淡墨染正側面,斑駁漫漶;環繞殘碑周圍的枯樹盤復,枝干下垂如蟹爪?;氖铝?、荊棘枯草,所有的景物都烘托出無限凄愴之氣氛。

  荒寒的原野、勁拔的枯樹和矗立的石碑,使人產生對逝去歷史的追憶和時代變遷的感慨。景物氣氛寂寥凝重,在山水畫中蘊含著耐人尋味的哲理。畫中的寒林枯樹變化多姿,用筆尖利,窠石土坡圓渾秀潤,符合李成“氣象蕭疏,煙林清曠,毫端穎脫,墨法精微”的特色。碑側寫有“王曉人物李成樹石”字樣。此畫清初曾為著名收藏家安歧、梁清標等人收藏,后進入清宮,畫上鈴有“安儀周家收藏”、“蕉林居士”、“孫承澤印”及乾隆收藏諸印十余方,并經《珊瑚木難》、《清河書畫舫》、《大觀錄》、《墨緣匯觀》等書著錄,被公認為最能代表李成畫風的傳世名作。

宋 李成 晴巒蕭寺圖 絹本淡設色 111.4×56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術館藏

  本幅以直幅形式畫冬日山谷景色,畫中群峰兀立,瀑布飛瀉而下,中景山丘上建有寺塔樓閣,山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋,間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美,皴染用筆多有變化,兼具關仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木,景色清幽靜謐,雖非平遠之景,但依然具有李成畫風特色。估計此圖當完成于北宋前期,至少是李成傳派的作品。

  《晴巒蕭寺圖》上半部兩座高峰重疊,左右山峰低小淡遠,當中一座樓閣突出,蕭寺下及寺右邊三四座小山岡,皆有樹生其上,畫的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水,一木橋架其上,山腳下有亭館數間,人群來往。用筆堅實有力,畫山亭館及樓塔之類,皆仰畫飛檐,勾勒而形極層迭,皴擦甚少而骨干自堅,都有李成畫的特點。畫原為明末清初梁清標舊藏,一時尚難確定,但屬北宋李成畫風無疑。

宋 李成 寒林平野圖 絹本墨筆 120×70.2厘米 臺北故宮博物院藏

  《寒林平野圖》為李成傳世的精品,圖繪蕭瑟的隆冬平野中,長松亭立,古柏蒼虬,枝干交柯,老根盤結,河道曲折,似冰凍凝固,煙靄空蒙而至天際。這正是李成最擅長表現的場景。宋人用的絹,極宜于勾線。李成用硬筆銳鋒,在絹上勾畫的松針、粗干細枝、土坡石廓,線條瘦硬堅韌,即使不染墨,也神完氣足。所以他的畫,僅用淡墨作少量的烘染,給人以一種秀潤淡雅的享受。

  李成在宋代“三家山水”的突出貢獻,在于他擅長表現山川地勢與季節氣候的豐富變化,并有所寄托感喟。他創造的《寒林平遠》的形象已從荊關一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。勾線,在中國山水畫的勾、皴、擦、點、染的技法中是最首要的。北宋時期的山水畫已臻于成熟。李成將勾線作為其表現對象的最主要的手段,達到爐火純青的程度?!逗制揭皥D》中的松針,線條挺直,極具功力。

  本幅繪長松兩株,雜以枯枝寒樹,松樹枝作蟹狀,右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字,前有“御書”半璽,畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。

宋 李成 寒林騎驢圖 絹本淡設色 162×100.4厘米 美國紐約大都市博物館藏

  此為張大千氏大風堂舊藏,在大立軸上畫文人騎驢行于郊野,前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢,間有枯樹寒溪,頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風堂供養天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題,其中云:“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅,路上一才子騎馬,一童隨,清秀如摩詰畫《孟浩然騎驢圖》,此云騎馬,一時誤書耳?!庇衷啤八芍磐?,松葉郁然有陰,荊棘小木無冗筆,不作龍蛇貴神之狀,即此圖也?!崩纤晒瘩寮嬗?,刻畫細膩,筆勢蒼勁。山石僅側面作皴,上部留白并以白色略加渲染,表現出白雪覆蓋的效果。畫面氣象蕭瑟,境界幽深。

李成 寒鴉圖卷 絹本水墨 縱27.1厘米 橫113.2厘米 遼寧省博物館藏

李成 小寒林圖 遼寧博物館藏

宋 李成 喬松平遠圖 絹本 205.5×126.1公分 日本澄懷堂文庫藏

李成 茂林遠岫圖 遼寧省博物館藏

 

李成 雪齋尋梅圖 絹本淡彩 54x125 cm


    想爆料?請登錄《陽光連線》( http://minsheng.iqilu.com/)、撥打新聞熱線0531-81695000,或登錄齊魯網官方微博(@齊魯網)提供新聞線索。
[責任編輯:劉洋]
手機安裝掌上齊魯(http://i.iqilu.com)瀏覽更多山東資訊

齊魯網版權與免責聲明

1、山東廣播電視臺下屬21個廣播電視頻道的作品均已授權齊魯網(以下簡稱本網)在互聯網上發布和使用。未經本網所屬公司許可,任何人不得非法使用山東省廣播電視臺下屬頻道作品以及本網自有版權作品。

2、本網轉載其他媒體之稿件,以及由用戶發表上傳的作品,不代表本網贊同其觀點和對其真實性負責。

3、如因作品版權和其它問題可聯系本網,本網確認后將在24小時內移除相關爭議內容。

詳細聲明請點擊進入>>

返回齊魯網首頁
版權所有: 齊魯網 All Rights Reserved
魯ICP備09062847號 網上傳播視聽節目許可證1503009 互聯網新聞信息服務許可證3712006002
通訊地址:山東省濟南市經十路81號  郵編:250062
技術支持:山東廣電信通網絡運營有限公司
日本三级2020亚洲视频