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他是中國戲曲人物畫的創始人,與徐悲鴻齊名,被齊白石稱贊,卻一生不被大眾認可

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作者:

2017-05-18

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很多優秀的畫家,生前并不為人們所認同,如關良。上世紀80年代,現當代杰出國畫大師方召麟曾說,關良的畫要三十年后才會受到認可。三十多年過去了,如她所言,關良終于得到了人們的認可。近幾年在拍賣市場,關良從鮮為人知的畫家,一躍成為頂級收藏家追捧的對象,關良“火了”,他的畫十幾萬一尺,而這一切,已與他無關了。關良是我國戲曲人物畫的創始人,他的彩墨戲曲人物畫,以夸張變形的手法,傳神地表現出人物的情態。筆法簡單質樸,極富意趣。

關良的才華是上天賦予的。從3歲讀私塾起,色彩圖形之美已吸引了他。洋煙盒上的圖畫是他的美術啟蒙老師。他癡迷于這些圖畫,一遍又一遍地臨摹。隨著年齡的增長,這個興趣有增無減。17歲時,關良隨兄長東渡日本留學。他放棄熱門的化學專業,去學“一無用處”的繪畫藝術。此前他從未接受過系統專業的訓練,與其他學生存在很大的差距,想齊頭并進,只有下更多苦功夫練習,在不到6張席子大的居室里,堆起2尺厚畫稿。在日本學習期間,他了解了很多西方的畫家,尤為喜歡梵高、高更、塞尚,自此走進了新的藝術世界。經過四年的學習,他畢業回國,在上海幾個美術學校教授油畫,教課之余他繼續揮灑畫筆。其油畫的筆觸,“似乎毛糙卻極有趣味的表現”,和林風眠、徐悲鴻、劉海粟一起,并稱“中國早期油畫四大家”。此時的他春風得意、無憂無慮。然而坎坷的日子在等待著他。北伐戰爭、抗日戰爭時期,物資緊缺,薪金微薄。關良難以買到油畫顏料與畫布,于是拿起毛筆與宣紙,用簡單的工具作畫。他將西方現代派的繪畫理念,引入中國傳統的水墨畫之中。將繁雜的技巧拋卻,創作出水墨戲曲人物。

關良一生癡迷戲曲。11歲至16歲期間,在英國圣公會的金陵中學學習時,就常去附近的戲院聽戲。母親禁止他去看戲,他便有煩躁不安、悵然若失之感。長大后還拜師學戲,不僅練京胡,唱、念、做、打一并學來,在杭州時他還曾出演《捉放曹》。他跟很多戲曲家都很熟悉,如蓋叫天 、梅蘭芳。其他的地方戲,如昆曲、越劇等,他也都喜歡。凡是有朋友送戲票來他一定會去的。每次去看戲都要帶一本速寫本,邊看邊畫。正因這份癡迷,他才能用簡拙質樸的線條,畫出一個個靈活精巧的戲曲場景?!叭艘咦约旱牡缆?,不要跟別人學,要自己有獨創的精神”,關良曾這樣跟學生講。郭沫若、齊白石、李苦禪等人非常喜歡關良的畫作,但普通人卻無法欣賞。人們常說,這是孩子的畫嘛,歪歪扭扭的,都不像的?!瓣P良的畫都能懂就壞了?!惫粼@樣說,并鼓勵關良:“這(戲劇人物)是你的獨創,要堅持走自己的路?!?/p>

全國解放后,文化部門對關良的畫褒貶不一,有人還持否定態度。齊白石多次為關良辯護,說關良的畫是一種創新,而且自成一派。畫家李苦禪帶學生去參觀關良的畫展,許多學生說,關良先生為什么不把人物畫得標準些?苦禪先生說,“良公的畫法叫得意忘形?!标P良始終堅持為藝術而藝術,拒絕用畫筆介入現實社會,拒絕繪畫的實用性與功利性。這在大多數藝術家將藝術工具化的時代,實在難得。但他的藝術態度,在當時的中國社會注定要受到質疑。1934年參加廣州市美展,他的油畫《海濱》與《母與子》就受到了批評。有評論家說,《海濱》是悠閑生活的寫照和理想,《母與子》是個人生活的印象,缺少了時代意識,沒有看見路邊的餓殍,沒有聽到帝國主義的炮聲,只是關在與世隔絕的畫室里過著夢幻的生活。就連對關良贊賞有加的郭沫若,也隱晦地勸解:“寫照傳神,俯仰即是,良公畫舞臺人物,可謂惟妙惟肖。然人生一大舞臺也,日本有浮世畫,寫當世風俗,吾國畫藝,多避現實,良公盍亦寫人生舞臺面乎!”然而關良堅持自我,堅持創作純粹的藝術。

在時局動蕩的十年中,京劇是“帝王將相”,不能留。關良只能把很多戲曲人物畫泡在水里,沖進廁所,起碼毀掉了幾百張。小將們說他繪畫基本功不扎實,在弄堂口擺著桌子,讓他從頭開始學,去臨摹中學生的圖畫課本。1976年動蕩結束,中國的歷史在這里轉折,邁進了新的時代。關良用一個晚上畫了《孫悟空三打白骨精》,表達內心的喜悅,葉圣陶先生后來還題了詩。到晚年,關良生活非常簡樸。每天一大早起來,就到書房寫字、畫畫,下午稍微休息,一天可以畫上一兩幅的水墨畫?!八凸茏约寒嫯?,平時話也不多,他性格很安靜,是個純粹的藝術家?!碧岬礁赣H,關良的兒子關漢興這樣說。

中國是五千年的文明古國,無數優秀的畫家,渡過時間的長河,留下一幅幅成熟精美的畫作。脫離人類幼稚時期的我們,也習慣于欣賞這樣的作品。然而藝術之美是多樣的,我們也需要關良這樣的畫家,童年已逝而不忘率性天真。用質樸平易的線條與鮮艷明亮的色彩,畫出一個個活靈活現的戲曲人物。這是至真至純的境界,是藝術上的化境。有人曾說,近現代畫家有三座大山,“一座是齊白石的花鳥,一座是黃賓虹的山水,一座是關良的人物”,他們的價值,時間已經給出證明。

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[責任編輯:楊凡、劉正權]

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